富大龍飾演名角岳九。

馬伊琍飾演鳳格格。

老北京人有句流傳很久的俗語(yǔ)：“一口京腔，兩句皮黃，三餐佳饌，四季衣裳。”可見(jiàn)京劇在京味文化中的濃重痕跡。但是近年來(lái)關(guān)于京劇等傳統(tǒng)曲藝文化的電影可謂鳳毛麟角，以徽班進(jìn)京為創(chuàng)作背景的影片《進(jìn)京城》算是相對(duì)“勇敢”。但這樣的題材對(duì)京劇并不感冒的很多年輕受眾來(lái)說(shuō)，即使有王牌班底、實(shí)力卡司，也不是一個(gè)能夠討好的題材，截至發(fā)稿前，該片票房?jī)H600多萬(wàn)元。對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，《進(jìn)京城》的主創(chuàng)們大都心知肚明，但依舊堅(jiān)持著片中傳遞的“戲比天大”的精神耗時(shí)六年、用匠心傳承這項(xiàng)流傳百年之久的國(guó)粹藝術(shù)，就像《進(jìn)京城》的女性導(dǎo)演胡玫所說(shuō)，“我拍這部戲是特別執(zhí)拗的，拼上命也要讓它公映了。我始終有那么一股勁在那兒，再難，我也必須把它拍出來(lái)，這里面有一個(gè)文化傳承的魅力和生生不息。”新京報(bào)獨(dú)家專訪《進(jìn)京城》導(dǎo)演胡玫，一起探尋這部并非主流題材電影背后蘊(yùn)藏的故事。

取材

鄒靜之三年撰寫劇本,胡玫四度安徽采風(fēng)

從《雍正王朝》到《漢武大帝》再到《喬家大院》，胡玫的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格被她的老友調(diào)侃為是“小女子拍大男人的歷史戲”，這次她探究的是京劇這門藝術(shù)形成的始末緣由。胡玫初次接觸到《進(jìn)京城》劇本是2015年，當(dāng)時(shí)她還是個(gè)不折不扣的京劇門外漢，“鄒靜之老師寫了三年，這個(gè)劇本讀著就很舒服，你看幾段就知道那個(gè)時(shí)代京劇藝人的生活氛圍，打動(dòng)我的還有情節(jié)，比如講伶人岳九勤奮練功，在豆子上練云步，到最后為爭(zhēng)一口氣進(jìn)京演出，寧可捐出全部家當(dāng)，這就是一個(gè)久違的好劇本。”

胡玫和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)去了京劇的“娘家”安徽多次，走訪當(dāng)?shù)厣钌嚼狭掷锓俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)傳人，通過(guò)尋訪胡玫找到很多珍貴素材，“山里人張嘴就唱。我把唱的那些錄音錄下來(lái)，一句都聽(tīng)不懂，也不是現(xiàn)在的京劇，但他們唱得特別的投入。他們把我?guī)У酱箪籼美铮锩鎺装賯€(gè)大樟木箱子，一打開(kāi)里面全是嶄新的那種穿了金線、珍珠、瑪瑙串的戲服，上面都是‘×××在乾隆年捐’，他們都收藏著，進(jìn)行著很好地保留，整個(gè)村子無(wú)論經(jīng)歷了什么，村民們都保護(hù)了200多套戲服。”

汪潤(rùn)生(馬敬涵飾演)在臺(tái)上飾演的武生，有板有眼。

取材

改編

現(xiàn)代恩怨情仇演繹徽班進(jìn)京

京劇作為享譽(yù)世界的民族國(guó)粹，富有強(qiáng)大的感染力和號(hào)召力，在京劇形成和發(fā)展的過(guò)程中，徽班進(jìn)京可謂是里程碑式的事件。公元1790年(即乾隆五十五年)，為給乾隆八十大壽祝壽，四大徽班陸續(xù)赴京演出，并很快贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)，此后，經(jīng)過(guò)一大批戲劇名家以及無(wú)數(shù)演藝人員近半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)營(yíng)和發(fā)展，最終誕生了國(guó)粹京劇。

《進(jìn)京城》取材于真實(shí)歷史事件，講述清代乾隆年間，揚(yáng)州春臺(tái)班進(jìn)京為皇帝祝壽，一代名角汪潤(rùn)生、岳九和由馬伊琍出演的鳳格格等為代表的戲迷之間發(fā)生的梨園恩怨與愛(ài)情糾葛，胡玫介紹在故事上做了比較大的改編：首先戲里的主角是個(gè)旦角，同時(shí)戲里說(shuō)的是春臺(tái)班的事兒，春臺(tái)班按說(shuō)都是小孩，但電影里我們讓它唱關(guān)公戲，只是在揚(yáng)州菊花里拍的時(shí)候，專門讓一群唱戲的小孩躥上臺(tái)來(lái)，就是為了點(diǎn)上一筆。“我們其實(shí)有考慮《進(jìn)京城》公映后會(huì)不會(huì)引起爭(zhēng)議，也給史學(xué)專家留了牙口，你們吵起來(lái)，那就會(huì)令事情越辯越明，也讓更多人關(guān)注京劇藝術(shù)。為了傳遞國(guó)粹，有些調(diào)整也是必要的。”

焦晃飾演乾隆。

岳九(富大龍飾演)在臺(tái)上飾演的旦角，風(fēng)姿綽約。

取材

角色

焦晃飾乾隆，富大龍親自唱戲

“要是有可能，我的每一部戲都想讓焦晃老師出演。只是一沒(méi)那么多合適的角色，二也要看他身體情況。這次演乾隆非他莫屬，他之前就演過(guò)乾隆，對(duì)這個(gè)角色他很熟，簡(jiǎn)直舍我其誰(shuí)。”對(duì)于繼《雍正王朝》后再次與焦晃老師合作，胡玫覺(jué)得非常慶幸。“焦晃老師覺(jué)得在乾隆的一生當(dāng)中，這個(gè)事也是他很傳奇或者說(shuō)很重要的一點(diǎn)，因?yàn)榍∽约汉苡形牟桑瑢W(xué)富五車，他能夠把全國(guó)的戲劇經(jīng)過(guò)一番篩選，然后請(qǐng)到宮里、養(yǎng)在宮里，沒(méi)有他這種點(diǎn)石成金的能力也不可能誕生后來(lái)的京劇。可以說(shuō)對(duì)于我們國(guó)家的國(guó)粹藝術(shù)來(lái)講，乾隆起到了非常重要的作用，因此焦晃老師也愿意來(lái)承擔(dān)這樣一個(gè)角色，他一出場(chǎng)便渾身是戲。”

另外，飾演心比天高、戲比命大的戲曲名角岳九，富大龍飾演的這一角色在被同行陷害逐出京城之后從未放棄練功，可謂愛(ài)戲如命。在表演過(guò)程中，胡玫提到富大龍也贊其敬業(yè)，戲曲零基礎(chǔ)的他從一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)眼神學(xué)起，跟隨戲曲老師每天早中晚三遍功，“從拍攝到殺青從未停止，片中所有和戲曲有關(guān)的戲他沒(méi)有一個(gè)鏡頭用替身，全部為自己演繹，就連岳九所有的戲曲唱段也是由他本人親自完成。”

胡玫

■ 專訪胡玫

盡量讓更多的人看到片子

新京報(bào)：拍攝過(guò)程中經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間和磨難，你也說(shuō)自己執(zhí)拗，為什么這么堅(jiān)持呢?

胡玫：我覺(jué)得京劇是中國(guó)人的根，但我們現(xiàn)代人缺少這種文化的創(chuàng)意、藝術(shù)的傳承。雖說(shuō)也可能我拍出來(lái)沒(méi)多少人看，我無(wú)所謂，但作為一個(gè)中國(guó)的導(dǎo)演，我不了解國(guó)粹的藝術(shù)，是欠缺也是遺憾。雖然我不懂京劇，但這對(duì)我來(lái)說(shuō)是次最好的學(xué)習(xí)，我可以完整我作為中國(guó)人的一部分，對(duì)我來(lái)說(shuō)更是一次特別好的中國(guó)文化的浸潤(rùn)或是洗禮，這就是我的初衷。

新京報(bào)：那對(duì)于《進(jìn)京城》，你更希望獲得多大市場(chǎng)回報(bào)?更看重口碑還是文化上面的傳承?

胡玫：我不是不在意，我很在意但我左右不了，那就隨便是什么樣就什么樣，我是盡力而為。至于票房，我覺(jué)得我們控制不了、也操作不了，說(shuō)了也白說(shuō)，所以就干脆別說(shuō)。只是盡量讓更多的人能夠看到片子，片子的質(zhì)量很重要，但我覺(jué)得也不完全取決于片子怎樣，有時(shí)候題材可能也會(huì)有些障礙，但是只要拍了，就沒(méi)關(guān)系。

采寫/新京報(bào)記者 周慧曉婉 實(shí)習(xí)生 張博雅

關(guān)鍵詞：