票房逾46億元人民幣，豆瓣評分達7.9分……2019年大火的硬科幻電影《流浪地球》，被稱為開啟“中國科幻電影元年”之作，掀起了中國科幻電影的創作熱潮。

“中國的科幻電影如果走出國門，并不會失掉中國特色。”在《星際穿越》視覺特效總監保羅·J·富蘭克林看來，科幻是一種普世語言，科幻電影探索未來、探索可能性，有時會給觀眾帶來一些關于未來的警示，“《流浪地球》也是如此，對于中國的歷史、宇宙觀、世界觀的思考，這些都讓中國科幻電影非常有前景。”

《上海堡壘》

誕生于100多年前的《月球旅行記》為世人推開了科幻電影的大門。此后，科幻電影一直挑戰著全球電影從業者技術的邊界和想象力的極限。

中國電影人也從未停止過對科幻片的探索。如今年8月即將上映的《上海堡壘》，是中國國產電影首次將科幻與戰爭結合，呈現與外星文明的正面對抗。導演滕華濤表示，中國電影產業高速發展時期，低成本的喜劇、愛情片已無法滿足中國觀眾的需求，科幻電影等大型工業化電影會是新的突破口，這也是他轉而拍攝科幻電影的動因之一，“我們這代電影人有責任走出自己的舒適圈，朝著更工業化的方向去發展。”

第22屆上海國際電影節“電影行業如何構建有效的工業化標準體系”論壇

據貓眼研究院院長兼首席科學家劉鵬最新公布的數據顯示，近年來中國市場涌現出的含科幻元素的電影，上映數量及票房都出現了增長趨勢。

熱潮未退，業內人士談得更多的卻是“冷思考”，向未來“投石”探路遠方。什么樣的科幻電影能被中國觀眾接受?現階段應當嘗試“硬科幻”還是“軟科幻”?中國科幻電影應當如何進一步發展?

“拍過之后才知道科幻電影這條路有多難。”在《流浪地球》的導演郭帆看來，現階段的中國科幻電影要建立讓觀眾相信的世界觀，注重文化內核和美學呈現。如《流浪地球》中，人類面臨大危機時選擇的是帶著地球逃離，體現了中國人固有的對土地的深厚情感，此為文化內核。

郭帆還建議，國內從業者在現階段盡量不做軟科幻電影，“硬科幻是科幻電影的土壤，通過硬科幻慢慢和觀眾達成一個不會與科幻世界觀較勁的協議，在此基礎上，我們才可以埋下種子，有所收成。”

影評人、編劇張小北則指出，如何在視覺刺激和人物塑造之間找到平衡點，是當下中國科幻電影面臨的一大難題;如何找到適合自己的敘事結構，是未來最大的挑戰。“屬于中國科幻電影的原型故事是什么?觀眾最大的共鳴點在哪里?還需要我們進一步探索。”

與此同時，多位導演在第22屆上海國際電影節上不約而同地表示，中國科幻電影工業化任重而道遠，行業還需達成共識、建立標準、提高效率，通過更多的梳理和總結、討論和反饋不斷完善，科幻電影工業化之路才能走得更好更穩。(王笈)

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