拍照作為手機廠商競爭的核心點之一，功能已經(jīng)發(fā)展越來越強大。三攝、四攝甚至五攝，而下半年不斷增加的鏡頭數(shù)量，讓人感到新奇的同時，也不禁要問，我們真的需要這么多鏡頭嗎？它們真的有用嗎？

說起來，從2014年開始，雙攝方案從真正意義上的開始應用到現(xiàn)在普及千元機也只是過去了四年而已。似乎是對雙攝已經(jīng)感到疲乏，廠商在今年紛紛推出了更多鏡頭的手機。

目前的多攝方案就像是抽卡一樣，都從同一個池子里進行選擇，最后組成一套自己的”牌組“打法。

(資料圖片)

卡牌池：標準焦段鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭、超廣角鏡頭、黑白鏡頭、深度相機鏡頭

簡要概括一下目前流行基礎牌組方案（X），主要的方向在于偏重畫質(zhì)：

黑白鏡頭組合：提高解析力，增強畫質(zhì)表現(xiàn)，豐富畫面細節(jié)。

廣角（標準鏡頭）長焦鏡頭組合：提高變焦能力，增強遠攝能力，降低鏡頭凸起感。

標準，景深鏡頭組合：實現(xiàn)更好的虛化效果

而進階牌組方案加入了不少新卡牌，也包括了TOF、3D結(jié)構(gòu)光這種稀有卡牌，主要的方向在于豐富玩法：

X+超廣角（微距）鏡頭組合：改變景別，塑造新玩法

X+深度相機：3D建模，AR表情玩法

至于怎么組合、組合的效果如何，各大廠商也都有著自己的考量和打法，我們先來看一下大家上分喜歡用的這幾套牌組。

廣角配長焦 光學變焦更無損先來說一下廣角和長焦吧，畢竟這對一遠一近的兄第也算是老資歷了，這種組合形式多是為了實現(xiàn)光學變焦。

提到光學變焦，我們的印象往往都是長鏡頭的單反，在手機上大多采用的都是數(shù)字變焦，即通過放大裁剪來進行變焦，局部區(qū)域的細節(jié)都是通過插值完成，因此會出現(xiàn)大量的噪點。

而光學變焦就不會出現(xiàn)這個問題，如上圖，在我們拉大焦距的時候，焦點向后移動，也就是綠色線條長焦，這個時候可視角度會變得更小。

這里就存在一個問題，要想實現(xiàn)更高倍數(shù)的變焦就意味著需要更長的焦距，而目前的手機厚度是很難做到的，畢竟鏡頭凸起太影響美觀。

既然一個鏡頭實現(xiàn)變焦有困難，那就再加入一枚鏡頭——廣角頭。通過將長焦短焦拆分開，用廣角頭來實現(xiàn)對大場景的成像，用單獨的長焦頭來變現(xiàn)細節(jié)，需要的時候就兩枚鏡頭進行切換，這就形成了手機上的光學變焦效果。

注意了，單反的光學變焦是單鏡頭光學鏡片組件移動來實現(xiàn)變焦，因為鏡頭會顯得很長。

而手機囿于外觀，技術(shù)因素，將變焦功能攤開為兩枚鏡頭，來回切換，因此凸起情況得到了控制，這兩者是不同的。

手機的光學變焦只是在兩枚鏡頭間進行切換，那么中間的焦段怎么辦呢？以2倍光變?yōu)槔覀兊氖謾C上點擊1倍的時候，它會切換到2倍變焦畫面（也就是另一枚鏡頭），如果我們用拖拉的方式放到1.5倍，你會發(fā)現(xiàn)畫面也在放大，但這只是廣角畫面經(jīng)過裁切之后的成像。

單反的是完整的光學變焦，而手機的畫面只是兩枚鏡頭切換外加算法的結(jié)果，畢竟機身有限。

黑白+彩色鏡頭 畫質(zhì)增強暗光更清晰而黑白、彩色鏡頭的組合則更關(guān)注畫質(zhì)提升，降低噪點，能夠更好地體現(xiàn)畫面的細節(jié)、色彩。

為什么這么說呢？

那我們就要從盤古開天辟地開始說起了……首先要明白一點，我們手機內(nèi)部的CMOS，也就是感光元器件，字如其名，只能感受到光的強弱，而并不能讀取到光的色彩信息。

在這里，我們就需要引申出一個概念——拜爾濾色鏡。通過在傳感器的上方擺放由紅綠藍組成的馬賽克陣列，光線透過的時候就可以取得相應的顏色信息，這里要注意，傳感器獲得仍然只有三種顏色的強度信息，至于顏色的顯示則是在相應的處理器中完成的。

你可以聯(lián)想一下教堂里面的馬賽克玻璃，當光線照進來的時候是不是就會出現(xiàn)不同的顏色？而傳感器則要更加復雜，是通過三組（RGB）濾色過后的強度信息來進行計算，從而實現(xiàn)插值推測來補充缺失的色彩。

這里我們并不需要糾結(jié)這個問題，對比黑白相機，我們考慮則是“教堂玻璃”是不是擋住了一部分光線，而這部分光線正常情況下還好，如果是在暗部區(qū)域，則就會完全丟失細節(jié)。

在這種情況下，黑白相機就能夠大顯神威了。拿掉了拜爾濾鏡的黑白相機可是一個大胃王，進光量要遠超彩色相機，能夠更好地捕捉畫面明度信息，增強細節(jié)表現(xiàn)。

在這種情況下，黑白與彩色畫面進行結(jié)合，兩張并為一張能夠提高畫面細節(jié)的表現(xiàn)力，降低噪點，改善畫質(zhì)表現(xiàn)，特別是在夜晚情況下。

除此之外兩張照片融合也是一個挑戰(zhàn)，畢竟手機兩枚鏡頭雖然隔得近，但還是會存在一定的視差，畫面難免有錯位的情況，因此這里還需要有著一套完備的照片合成算法來做保障。

由此看來，黑白鏡頭與彩色鏡頭的作用更像是互補作用，你幫我我?guī)湍愕年P(guān)系。

彩色+彩色鏡頭 視差景深更搶眼對比之下，彩色與彩色鏡頭的組合則多半是為了景深效果，顯得有些泛化。

為什么說它泛化呢？是因為在理論上，只要有兩個鏡頭就可以實現(xiàn)景深效果，而并不是彩色彩色的專屬。更何況發(fā)展到現(xiàn)在，雖然場景有一定的限制，但是單攝通過算法也可以獨立完成景深虛化效果。

而手機的兩枚鏡頭就是通過模擬人眼的視差基線，實現(xiàn)三角測量的原理可以得到與物體的距離。說起來，在《亮劍》中，李云龍手下的炮兵可沒少用這招，伸出的大拇指相當于物體成像，左右眼閉合尋找合適的特征點，從而推算出大致距離。

通過距離的計算，手機就可以實現(xiàn)景深效果，甚至能夠針對對焦點的變化來改變景深?？吹竭@里，讀者應該也明白了手機的景深效果大多依賴雙攝產(chǎn)生的視差，除此之外，它還與手機的光圈、CMOS有著密切關(guān)系。

因此，我認為在多攝中將景深效果歸結(jié)到單獨一枚鏡頭是不合理的，畢竟兩枚鏡頭的視差才是景深效果的源頭，這樣未免有些厚此薄彼啊。

當然事無絕對，例如TOF這種深度相機就可以完成測量距離的任務，還有一些公司擁有強大的算法，通過算法識別，摳圖來完成虛化效果，不過考慮到實際效果，現(xiàn)在廠商大都是還是加入了一枚景深攝像頭。

其實談到這里我認為手機鏡頭的種類已經(jīng)夠豐富了，但是今年廠商的大動作卻都“啪啪啪”地打我臉。面對消費者日益挑剔的拍照需求，廠商究竟會怎么選擇呢？

小孩子才做選擇，成年人當然是全都要啊。

超廣角微距神仙斗法 拍照進入玩法比拼階段如果說之前的組合方式是為了著重畫質(zhì)表現(xiàn)，那么今年輪流推出的多攝手機在增強畫質(zhì)的同時，也針對拍照玩法進行了升級，改善拍照體驗。

超廣角鏡頭就是一個很典型的例子，在拍攝中會擁有更加廣闊的視野，在風景人文建筑都應用廣泛，并且它的好伙伴微距功能也被添加到了拍照功能當中，不說廢話直接上樣張：

看完樣張是不是覺得平常普通的拍照模式顯得太過于無聊了，而這個時候超廣角和微距玩法無疑能夠豐富手機拍照的可玩性。在不犧牲畫質(zhì)的情況下，我還是很樂意加入這些新玩法的，并且就目前的趨勢來看，留給手機的可玩性鏡頭還挺多的，比如移軸。

寫在最后的話相信看了上面的的列表，我們都對手機廠商的鏡頭套路有了些許了解。從畫質(zhì)和畫面質(zhì)量表現(xiàn)來說，雙鏡頭和三鏡頭的多鏡頭合成都能得到有效改善。

但如果是三個鏡頭以上的手機，但由于不同焦段畫幅面積有所不同，大部分算法都無法正常運算，多出的鏡頭對畫質(zhì)沒有效果，只是玩法更多一些而已。

所以說，從目前的鏡頭組合來看，三攝及以下的鏡頭還是比較實用的，在手機有限的空間內(nèi)，這種設計能在鏡頭模組和手機其它元器件中取相對的平衡。

如果手機的商業(yè)定位更偏向于多玩法的拍攝功能，那四鏡頭以上的設計或許也是一種不錯的選擇。

當前手機拍照畫質(zhì)提升并沒有獲得質(zhì)的進步，在這種焦慮下，拓寬玩法未必不是一種新思路。但增多的鏡頭與考究的外觀設計勢必會更加沖突，也增添了消費者的購買負擔。

現(xiàn)在手機鏡頭數(shù)量越來越多，但說到底，我并不是討厭多攝，我只是害怕為多攝而多攝，強行為了蹭一波風頭而已。

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